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日志

 
 

【引用】描绘未被污染的纯朴——写实者叶献民的艺术追求 (转)  

2011-11-30 16:10:28|  分类: 板凳艺术长廊 |  标签: |举报 |字号 订阅

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描绘未被污染的纯朴——写实者叶献民的艺术追求 (转) - 水彩学童 - 水彩后院 

 

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   瑶山、凉山、“桃花源”里的老老少少,既熟悉又陌生的小巷、农屋、锅台、炉灶,从布满皱纹的老脸、天真无邪的眼神,叶献民的绘画,以有力、准确的造型,透明的色彩,虚实明暗、爽快的笔触中绘出了自己内心的理想境界。
  他喜爱这未被“污染”的纯朴,多少次远赴瑶山,千百次不知疲倦地描绘它。
  也许他不是最聪明、最幸运的。他的勤奋弥补了聪明的不足,他的专一弥补了幸运的不足。
  指向艺术高峰的路,没有哪条是走不通的。犹豫与患得患失,使我们这条走走,那条走走,徘徊踟躇,不得其门。他从学画的那天起,便认定了“写实”的手法技巧。当“写实”被当成昔日黄花时,他的痴心不改。艺术不是要发自内心吗?他内心喜爱这“写实”,就“写实”下去。因此他不矫情,不做作,离艺术便是近了。
  “写实”与“抽象”都不能以此判断品位的高低。要有所创造,有所突破、哪一种手法都不容易,哪一种手法都会遇到局限。“抽象”如果缺乏内涵,容易成为一块花布,成为一幅设计品;“写实”交待太多,太具体,会缺少意境,物象太似,难以概括成形式。一旦局限被克服,便能迈向一个新的台阶。
  面对局限,他在创作、学习的交替中求变,不放过任何学习的机会,不放过一个个挑战的机会。他获1998年第四届全国水彩、粉画展金奖的《瑶山娃》,那贴着“新春大吉”春联的破旧农家,背着小孩的瑶族小姑娘,那带有惊慌的眼神,既是现实瞬间的捕捉,又是艺术上更高的临界点。
  他有超凡的写实能力,但他的艺术又岂止于写实?

 

   作者简介:叶献民, 1958年生于广州。一级美术师、广州画院副院长、中国美术家协会会员、广东省美术家协会水彩画艺术委员会委员、广东省青年美术家协会副主席。代表作品有水彩画《人康物阜》获广东省美术作品展览金奖。水彩画《老人与黄牛》获全国第二届水彩粉画优秀奖;水彩画《老屋》获第七届中国水彩画大展优秀奖;水彩画《瑶山娃》获第四届全国水彩粉画展金奖;水彩画《瑶山盛会》获第五届全国水彩粉画展银奖;水彩画《春天的追忆》获全国水彩人物展铜奖;曾在美国、新加坡、马来西亚、台湾等地举办个人画展。出版有《叶献民水彩画集》、《叶献民油画集》、《叶献民作品选》、《叶献民作品集》等。擅长水彩、油画。

转自: 山左王田 的博客 有风的日子
http://blog.sina.com.cn/zxf0006

http://blog.sina.com.cn/s/blog_49edd6990100qxu1.html
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